Những bức tranh lịch sử của một nghệ sĩ khách sạn nổi tiếng người Mỹ

Vào đầu những năm 1920, Edward Hopper đã sản xuất các hình minh họa và bìa cho Tavern Topics, do Waldorf Astoria xuất bản và phân phối. khách sạn ở New York, và vào năm 1924 và 1925, ông đã vẽ XNUMX trang bìa được chiếu sáng rực rỡ cho tạp chí thương mại Hotel Management.

Nghệ sĩ người Mỹ này, Edward Hopper, được biết đến là người quan tâm đến khách sạn, nhà nghỉ, nhà du lịch và nhiều loại hình dịch vụ khách sạn. Từ năm 1920 đến năm 1925, ông làm họa sĩ minh họa thương mại cho các chủ đề Quản lý khách sạn và quán rượu từ cuộc Đại suy thoái đến Chiến tranh Lạnh. Anh ấy đã nâng cao kiến ​​​​thức của mình về dịch vụ khách sạn với tư cách là khách quen của một số nhà nghỉ trong những chuyến đi đường dài bằng ô tô mà anh ấy đi cùng vợ mình, nghệ sĩ Josephine Hopper. Bắt đầu từ giữa những năm 1920 và đầu những năm 1960, Hopper đã khám phá các chủ đề về dịch vụ khách sạn qua tranh vẽ, màu nước, bản vẽ và bản in. Đôi khi anh ấy đặt tên cho những tác phẩm này là “khách sạn” hoặc “nhà nghỉ”, nhưng thường thì anh ấy không đặt tên như vậy. Hơn một nửa là sự tổng hợp của các địa điểm, với số lượng phát minh và giấy phép nghệ thuật không nhỏ.

Edward và Jo sống phần lớn cuộc đời ở Manhattan, nơi cũng giống như các khu vực khác trên khắp đất nước, đã trải qua thời kỳ bùng nổ xây dựng khách sạn lớn trong quý đầu tiên của thế kỷ XX. Doanh thu do khách sạn tạo ra đã giảm hơn 25% trong những năm suy thoái từ 1929 đến 1935, điều này hầu như không phải là yếu tố cản trở Hopper.

Giữa các cuộc Thế chiến, Hopper đã tạo ra ít nhất hai bản khắc và năm bức tranh tổng hợp các thành phần kiến ​​trúc của nhiều khách sạn đô thị khác nhau - một số trong số đó anh biết khi sống ở New York, trong khi những bức khác quay lại những hình ảnh được gợi ý trong các trang Quản lý khách sạn trong những năm anh sản xuất bìa của nó. Phần lớn, các trang bìa mô tả các cặp đôi thanh lịch đang khiêu vũ, ăn uống và chèo thuyền trong môi trường khách sạn.

Nhìn ra từ vị trí thuận lợi của ngôi nhà của họ tại số 3 Washington Square North ở New York, gia đình Hoppers có thể đã gặp phải một số công trình cho thuê kết hợp, bao gồm cả một khu cắm trại mười tầng tại 53 Washington Square South. Được thiết kế bởi McKim, Mead & White và được xây dựng vào năm 1893, đây thực sự là một phần của Khách sạn Judson, số tiền thu được sẽ mang lại lợi ích cho Nhà thờ Tưởng niệm Judson có hàng cột bên cạnh. Hopper đã ghi lại khung cảnh này trong bức tranh Tháng 1932, Quảng trường Washington, được ông bắt đầu vẽ vào năm 1959 và ông đã thêm các thành phần bầu trời vào năm 61. Bạn của Hoppers, nghệ sĩ John Sloan, đã sống tại khách sạn Judson trong tám năm, cho đến khi ông bị đuổi ra khỏi nhà. Đại học New York (trước đó đã sáp nhập tài sản này). Cấu trúc ba tầng màu cam cháy ở ngoài cùng bên trái trong phiên bản sơn là Nhà trọ House of Genius, tại 1910 Washington Square South, vào nhiều thời điểm khác nhau từ những năm 1930 đến những năm XNUMX, là nơi ở của các nghệ sĩ, tác giả, nhà thơ và nhạc sĩ, bao gồm Theodore Dreiser, John Dos Passos, Eugene O'Neill và Alan Seeger.

Khách sạn căn hộ là một trong những công trình kiến ​​trúc theo kiểu kiến ​​trúc Hopper tổng hợp trong các tác phẩm chọn lọc như House at Dusk. Những ngôi nhà trọ đô thị, phổ biến cho thuê ngắn hạn, về cơ bản là những căn hộ nhưng có tiện nghi của một khách sạn. Những không gian kết hợp giữa tầng lớp trung lưu này bao gồm nhiều căn hộ có phòng tắm chung và thường có phòng khách với đàn piano, đồng thời có nhà hàng, người gác cửa và dịch vụ người giúp việc hàng ngày.

Kết quả của ít nhất chín bức vẽ nghiên cứu, Hotel Lobby, có lẽ là cách xử lý toàn diện nhất của Hopper về chủ đề dịch vụ khách sạn.

Ngồi trên chiếc ghế bọc nệm, một phụ nữ trẻ mặc chiếc váy màu xanh lam đang đọc sách, ngả người ở những góc phản chiếu những góc nhìn của người đồng nghiệp trưởng thành hơn cô ấy ở phía bên kia tiền sảnh. Trên bức tường phía sau, tầm nhìn qua tấm rèm tối màu ở ô cửa mở sẽ lộ ra một nhà hàng với những chiếc bàn phủ vải lanh. Các đường nét hình thành trên sàn phản ánh các nguyên tắc thiết kế cổ xưa, coi thảm như một phương tiện để dẫn dắt đám đông và xác định vị trí của đồ nội thất. Điều quan trọng hơn nữa đối với đám đông và kiểm soát khí hậu là cánh cửa quay—được cắt ở bên trái ở Sảnh Khách sạn. Đối với tất cả hình ảnh kiến ​​trúc đô thị của Hopper, cửa quay chỉ xuất hiện trong hai nghiên cứu về tác phẩm này và chỉ trong một bức tranh khác (Ánh sáng mặt trời trong quán cà phê, 1958, tại Phòng trưng bày nghệ thuật Đại học Yale). Các biến thể của cửa quay đã tồn tại ít nhất từ ​​giữa thế kỷ 1943 với nhiệm vụ điều chỉnh hệ thống thông gió và giữ nhiệt độ ổn định ở những nơi công cộng. Không cho không khí từ bên ngoài vào, một cánh cửa quay, theo lời của người quảng bá ban đầu, “luôn đóng”. Điều này giúp giải thích tại sao Hotel Lobby, một bức tranh hoàn thành vào tháng XNUMX năm XNUMX, vẽ một cặp đôi mặc trang phục mùa đông, cũng có thể miêu tả một người phụ nữ không mặc áo khoác trong chiếc váy ngắn tay.

Nhiều trong số 18 tấm bìa trước của Hopper HM được biết đến đã được thực hiện vào giữa những năm 1920. Phần lớn, các trang bìa mô tả một hoặc nhiều cặp đôi thanh lịch đang tận hưởng một hoạt động như khiêu vũ, ăn uống và đặt thuyền trên nền khách sạn được tạo ra. Hopper đã sử dụng các khách sạn thực tế—Khách sạn Cincinnatian ở Ohio và Mohonk Mountain House ở New York—làm nguồn cảm hứng cho hai trong số các trang bìa. Màu sắc tươi sáng và các hoạt động tràn đầy năng lượng của hình minh họa là sự khác biệt rõ rệt so với các tác phẩm nổi tiếng u ám hơn của Hopper, chẳng hạn như “Automat” hay “Nighthawks” mang tính biểu tượng. Gia đình Hoppers, Edward và Josephine [cũng là một họa sĩ], ăn trưa hàng ngày tại The Hotel Dixie ở New York.

Và có lẽ tiếp thu tư duy hiếu khách rằng tất cả là về trải nghiệm của khách hàng, VMFA đã tiến thêm một bước nữa, tái tạo lại căn phòng khách sạn được thấy trong tác phẩm “Khách sạn phương Tây” năm 1957 của Hopper.

Edward và Jo bắt đầu thuê những ngôi nhà nhỏ mùa hè ở Nam Truro trên Cape Cod vào năm 1930 và mua bất động sản rồi xây nhà ở đó vài năm sau đó. Đến những năm 1940, Cape Cod sở hữu một số ngôi nhà du lịch - những ngôi nhà dành cho một gia đình được trang bị nội thất cung cấp phòng cho kỳ lưu trú ngắn hạn, thường là theo mùa. Quan tâm sâu sắc đến kiến ​​trúc trong nước, Hopper đã vẽ một số ngôi nhà dành cho khách du lịch trong suốt sự nghiệp lâu dài của mình, nhưng khi nhìn lại, dường như ông đặc biệt quan tâm đến một dinh thự như vậy ở Provincetown trên Cape Cod. Anh ấy đã dành nhiều đêm dài đậu xe trước công trình kiến ​​​​trúc, vẽ các bức vẽ, tạo ra một bức tranh có tầm nhìn ra các phòng phía trước của ngôi nhà — rõ ràng, người dân thắc mắc người nghệ sĩ đang làm gì khi ngồi đó trong chiếc Buick phác thảo của mình.

Hoppers đã thực hiện những chuyến đi dài định kỳ để tìm kiếm chủ đề xuyên suốt New England, miền Tây và Mexico, cùng các địa phương khác. Trong những chuyến đi chơi này, họ ở tại các nhà du lịch và cuối cùng, khi thu nhập của Edward tăng lên, họ ở trong các nhà nghỉ và sân vận động. Các phần nhật ký của Jo — kể từ giữa những năm 1930 đến những năm 1960, và gần đây được trao cho Bảo tàng và Hiệp hội Nghệ thuật Provincetown — tiết lộ hết trang này đến trang khác mô tả mở rộng về những chỗ ở này và cảm xúc của cặp đôi về chúng. Một trong những mục đầy màu sắc và dài hơn thảo luận về thời gian lưu trú của họ tại Tòa án Ô tô Weseman ở El Paso từ ngày 15 tháng 22 đến ngày 1952 tháng XNUMX năm XNUMX. Hopper đã vẽ Western Motel trong thời gian học bổng tại Quỹ Huntington Hartford ở Pacific Palisades, California, nhưng canvas cũng gợi lên những mô tả của Jo và báo chí đương thời thảo luận về chỗ ở ở El Paso.

Gia đình Hoppers đã thực hiện 1943 chuyến đi dài ngày tới Mexico từ năm 1955 đến năm 1943, trong đó họ cũng đã đến thăm một số vùng ở Hoa Kỳ; họ đã đi du lịch bằng tàu hỏa vào năm XNUMX, nhưng trong những chuyến đi khác họ lại đi bằng ô tô. Họ thường đánh giá một địa điểm dựa trên chất lượng chỗ ở của họ và tầm nhìn từ phòng của họ cũng như từ mái của tòa nhà. Phần lớn những gì chúng ta biết về thời gian Hopper ở Mexico đến từ thư từ của cặp đôi trên tiêu đề thư và bưu thiếp của khách sạn và nhà nghỉ. Kể từ chuyến đi đầu tiên đến Mexico, Saltillo Rooftops đã sử dụng ống bếp trên tầng thượng khách sạn của mình tại Nhà Guarhado (nơi anh và Jo ở) ở tiền cảnh để cân bằng khoảng không gian mở ra của dãy núi Sierra Madre ở hậu cảnh. Tại Nhà thờ Monterrey, anh quay lại thói quen sử dụng chỗ ở của mình (trong trường hợp này là Khách sạn Monterrey) làm thiết bị đóng khung để tổng hợp danh sách trực quan về các khách sạn và các công trình kiến ​​trúc khác—biển báo đã cắt bớt cho Khách sạn Bermuda xuất hiện ở phía dưới bên trái. Các khách sạn và nhà nghỉ có thể cung cấp một phép ẩn dụ hữu ích để hiểu phần lớn công việc của Hopper nói chung. Ông chấp nhận rằng các khách sạn và các bức tranh mang đến những trải nghiệm tạm thời, phục vụ nhiều cá nhân và cuối cùng là những ảo ảnh được tạo ra một cách tinh xảo. Hopper xem nghệ thuật của mình - đặc biệt là các bức tranh và màu nước - như những nơi để đầu tư tạm thời và để suy ngẫm sau này với những phần nội tâm và hoài niệm ngang nhau. Sáu mươi chín bức tranh, màu nước, bản vẽ, bản in và bìa tạp chí này được trưng bày — cùng với XNUMX tác phẩm về chủ đề của các nghệ sĩ khác — trong triển lãm Edward Hopper và Khách sạn Mỹ tại Bảo tàng Mỹ thuật Virginia ở Richmond .

Có lẽ thật phù hợp khi triển lãm được tổ chức và ra mắt lần đầu ở đó. Hoppers đã đến thăm Richmond nhiều lần. Tác phẩm nghệ thuật của riêng ông sẽ được trưng bày trong các cuộc triển lãm hai năm một lần tiếp theo. Hopper trở lại bảo tàng vào năm 1953 để tham dự cuộc triển lãm Thẩm phán của Ban giám khảo, vào khoảng thời gian bảo tàng mua Ngôi nhà lúc hoàng hôn. Một bức ảnh từ chuyến thăm này cho thấy Hopper và nghệ sĩ Richmond Bell Worsham đang đứng trước bức tranh của Hopper Sáng sớm Chủ nhật. Sau một số giao tiếp sôi nổi, thông qua chỗ ở của cặp đôi trong chuyến thăm này, giám đốc bảo tàng, Leslie Cheek Jr., đảm bảo với Hopper, “Khi ở Richmond, bạn sẽ được bố trí tại Khách sạn Jefferson, một công trình kiến ​​trúc Beaux-Arts mà tôi tin rằng bạn sẽ thích thú. .” Có rất nhiều khách sạn mà Cheek có thể đặt Hopper vào, nhưng anh ấy đảm bảo rằng nghệ sĩ sẽ lưu trú tại một cơ sở được công nhận là “tốt nhất miền Nam”.

Công việc của Hopper ở vị trí Quản lý khách sạn thực sự đã ảnh hưởng đến sự nghiệp của anh ấy. Những việc anh ấy làm cho Ban Quản lý Khách sạn—và thậm chí cả một số bức ảnh, quảng cáo và bài báo—đã cung cấp một kho hình ảnh và ý tưởng mà anh ấy sẽ xem đi xem lại nhiều lần.

Stanley Thổ Nhĩ Kỳ được chỉ định là Nhà sử học của năm năm 2020 bởi Historic Hotels of America, chương trình chính thức của Tổ chức Bảo tồn Di tích Lịch sử Quốc gia mà ông đã được vinh danh trước đó vào năm 2015 và 2014. Turkel là nhà tư vấn khách sạn được công bố rộng rãi nhất ở Hoa Kỳ. Ông điều hành hoạt động tư vấn khách sạn của mình với vai trò là nhân chứng chuyên môn trong các vụ việc liên quan đến khách sạn, cung cấp dịch vụ tư vấn quản lý tài sản và nhượng quyền kinh doanh khách sạn. Ông được chứng nhận là Nhà cung cấp Khách sạn bậc thầy do Viện Giáo dục của Hiệp hội Nhà nghỉ và Khách sạn Hoa Kỳ cấp. [email được bảo vệ] 917-628-8549

Cuốn sách mới của ông “Những kiến ​​trúc sư khách sạn vĩ đại của Mỹ tập 2” vừa được xuất bản.

Sách về khách sạn đã xuất bản khác:

• Great American Hoteliers: Tiên phong trong ngành công nghiệp khách sạn (2009)

• Được xây dựng để tồn tại: Khách sạn hơn 100 năm tuổi ở New York (2011)

• Được xây dựng đến cuối cùng: Khách sạn hơn 100 năm tuổi ở phía Đông Mississippi (2013)

• Nhà thông thái khách sạn: Lucius M. Boomer, George C. Boldt, Oscar xứ Waldorf (2014)

• Great American Hoteliers Volume 2: Những người tiên phong trong ngành công nghiệp khách sạn (2016)

• Được xây dựng để tồn tại: Khách sạn hơn 100 năm tuổi ở phía Tây Mississippi (2017)

• Hotel Mavens Tập 2: Henry Morrison Flagler, Henry Bradley Plant, Carl Graham Fisher (2018)

• Kiến trúc sư khách sạn vĩ đại người Mỹ tập I (2019)

• Hotel Mavens: Tập 3: Bob và Larry Tisch, Ralph Hitz, Cesar Ritz, Curt Strand

Tất cả những cuốn sách này có thể được đặt hàng từ AuthorHouse bằng cách truy cập stanleyturkel.com  và nhấp vào tên sách.