Blanc de Blanc Uncorked Trên tàu Carnival Encounter là một chương trình biểu diễn theo phong cách cabaret dành riêng cho người lớn, kết hợp giữa nhào lộn, hài kịch, múa thoát y và nhạc sống, tạo nên một trải nghiệm giải trí về đêm theo chủ đề rượu sâm panh. Được trình diễn tại Nhà hát Black Circus của tàu, chương trình này khác biệt so với các chương trình du lịch truyền thống trên tàu biển với bầu không khí táo bạo và cuốn hút hơn, và là một trong số ít các lựa chọn giải trí có trả phí trên tàu, thường cung cấp chỗ ngồi VIP kèm đồ uống.
Gặp gỡ lễ hộiNằm trong kế hoạch mở rộng thị trường Úc của Carnival Cruise Line, Blanc de Blanc là sự kết hợp giữa các điểm tham quan thân thiện với gia đình và chương trình giải trí buổi tối cao cấp được thiết kế để thu hút các cặp đôi và du khách trẻ tuổi. Việc giữ Blanc de Blanc trong danh sách chương trình phản ánh xu hướng rộng hơn trong ngành công nghiệp du thuyền hướng tới những trải nghiệm cao cấp, tạo ra doanh thu, mang hơi hướng gần gũi hơn với nhà hát boutique hoặc phong cách Las Vegas.
Tôi đã dành phần lớn cuộc đời nghề nghiệp của mình trong môi trường nghệ thuật thất bại. Tôi đã phải chịu đựng sự thiếu năng lực, sự thô tục, sự giả tạo và sự nhàm chán. Bản thân sự thất bại chưa bao giờ làm tôi phiền lòng. Sự thờ ơ mới là điều khiến tôi khó chịu. Điều gì phân biệt "sự kiện đặc biệt có bán vé"? Blanc de Blanc Uncorked, được dàn dựng trên tàu của Carnival tại Úc Gặp gỡ lễ hộiVấn đề không phải là nó bắn trượt, mà là nó dường như hoàn toàn không quan tâm đến việc bắn vào bất cứ thứ gì đáng để bắn trúng. Đây không phải là một thử nghiệm thất bại. Đây là một tác phẩm đã hoàn toàn từ bỏ tham vọng. Được quảng cáo là chương trình cabaret kèm rượu sâm panh, Thay vào đó, nó mang đến một quá trình suy thoái kéo dài, không chỉ về kỹ thuật biểu diễn, mà còn về khán giả và về quan niệm rằng nghệ thuật biểu diễn cần phải đáp ứng bất cứ điều gì ngoài sự phục tùng.
Từ xưa đến nay, Cabaret luôn kết hợp sự nguy hiểm với trí tuệ. Ngay cả ở thời kỳ suy đồi nhất tại Berlin thời Weimar, nó vẫn dựa vào sự dí dỏm, châm biếm, tính nhạc và nhận thức sâu sắc về quyền lực. Vở diễn này không sở hữu bất kỳ yếu tố nào trong số đó. Nó thay thế sự gần gũi bằng sự quyến rũ, âm lượng bằng sự dí dỏm, và sự thô tục bằng sự sáng tạo. Vở diễn không ve vãn khán giả. Nó dồn ép họ. Nó ám ảnh lặp đi lặp lại cùng một vốn từ vựng nghèo nàn về những thân thể uốn éo, cảnh sex giả và sự phô trương thô thiển, như thể chỉ sự lặp lại thôi cuối cùng cũng có thể được coi là táo bạo. Nhưng không phải vậy. Berlin thời Weimar là mảnh đất màu mỡ cho giới trí thức, nghệ sĩ và những người đổi mới. Blanc de Blanc Uncorked Nó thậm chí còn phản bội cả sự giả vờ thông minh.
Những tuyên bố về khả năng âm nhạc sụp đổ ngay cả khi xem xét sơ qua. "Tài năng" âm nhạc của người dẫn chương trình chỉ là vỗ dương vật vào micro theo nhịp bài "Rien de Rien". Chắc chắn là "rien" (không có gì), tôi đảm bảo với bạn. Gần sân khấu, người ta dễ nhận thấy phần lớn giọng hát chỉ là hát nhép theo nhạc thu sẵn. Những cử chỉ được mô tả là sự phóng khoáng về âm nhạc hoàn toàn chỉ để phô trương. Nhịp điệu được dùng như một trò đùa, rồi bị bỏ qua. Cái còn lại không phải là trình diễn mà là sự khăng khăng. Hãy nhìn xem. Nhìn lại lần nữa. Nhìn kỹ hơn. Việc nhà sản xuất nhầm lẫn yêu cầu về tính nghệ thuật này là một trong những thất bại đáng chú ý nhất của nó. Carnival, không có gì lạ khi các bạn gặp "vấn đề" về thương hiệu.
Sự ghê tởm là phương tiện chính của chương trình, được sử dụng một cách bừa bãi và thiếu suy nghĩ. Một phân đoạn mô phỏng việc nôn mửa và nuốt lại chất thải đó, được nhấn mạnh bằng câu nói của người dẫn chương trình thừa nhận sự ghê tởm của chính nó: “Thật là kinh tởm”, anh ta nói, như thể sự tự nhận thức đã cứu vãn nó. Một phân đoạn khác diễn tả bạo lực đối với một đứa trẻ sơ sinh, coi chính sự dễ tổn thương như một đạo cụ dùng một lần. Những khoảnh khắc này không mang tính châm biếm. Chúng không mang tính phê phán. Chúng không được đóng khung bởi bất kỳ lập luận thẩm mỹ hay đạo đức nào có thể nhận thấy được. Chúng chỉ tồn tại để gây ra sự ghê tởm và sau đó biến mất, không đạt được gì ngoài phản ứng ngắn ngủi và trống rỗng đó. Sự ghê tởm không có ý nghĩa không phải là sự vi phạm. “Thật là kinh tởm” nên là tựa đề của chương trình.
Điều đáng lên án hơn nữa là sự coi thường sự đồng thuận của vở diễn. Sự tham gia của khán giả ở đây không hề mang tính vui đùa hay tùy chọn. Khách mời bị chọn ra, bị sắp đặt vị trí cụ thể và bị cuốn vào các hành vi tình dục mô phỏng, sự hiện diện của họ bị biến thành trò mua vui. Lập luận ngầm là nhãn "18+" xóa bỏ mọi ranh giới. Điều đó không đúng. Người lớn có thể đồng ý với ngôn ngữ tục tĩu hoặc khỏa thân mà không cần đồng ý bị cuốn vào các cảnh tình dục hoặc chứng kiến những khách mời khác bị đặt vào những tình huống khó xử để mua vui cho cộng đồng. Đây không phải là sự đồng lõa tự nguyện. Đó là sự ép buộc trá hình dưới vỏ bọc trò chơi. Caligula cho rằng làm nhục người khác là trò giải trí. Tôi thì không.
Buổi tối càng trở nên tồi tệ hơn bởi một sai sót về mặt tổ chức, cho thấy sự thiếu quan tâm đến toàn bộ khâu sản xuất. Là một người sử dụng xe lăn mắc chứng loạn dưỡng cơ, tôi được nhân viên sắp xếp chỗ ngồi ở một vị trí bằng phẳng, dành riêng cho người khuyết tật, gần phía trước phòng biểu diễn. Sau khi buổi biểu diễn bắt đầu, tôi được thông báo rằng vị trí này cần thiết cho hai khoảnh khắc dàn dựng ngắn ngủi, mỗi khoảnh khắc chỉ kéo dài vài giây, và tôi được yêu cầu di chuyển ra phía sau phòng biểu diễn. Khi tôi phản đối, nói rằng nhân viên đã sắp xếp chỗ ngồi và vấn đề có thể được giải quyết 45 phút trước khi khán phòng đầy người, phản ứng lại càng leo thang thay vì được khắc phục. Lời đe dọa rằng tôi có thể bị đuổi khỏi địa điểm vì không chịu “bình tĩnh lại”, trong một môi trường quá ồn ào để nói chuyện bình thường, đã biến một sai sót trong khâu lập kế hoạch thành một hành động lạm dụng quyền lực. Cuối cùng, dưới áp lực, tôi phải di chuyển đến vị trí gần lối đi, một vị trí mà tôi cảm thấy không an toàn về mặt thể chất do khả năng giữ thăng bằng hạn chế của mình. Ngay lúc đó, bất kỳ sự thu hút nào của buổi biểu diễn đối với sự chú ý của tôi đều hoàn toàn tan biến.
Đây không phải là vấn đề về sở thích. Đây là vấn đề về tiêu chuẩn. Giải trí dành cho người trên 18 tuổi không thể tồn tại ngoài phạm vi đạo đức, và sự phô trương cũng không thể biện minh cho sự khinh miệt. Việc phục vụ rượu sâm panh tại bàn VIP trong khi thực hiện một màn trình diễn sỉ nhục kéo dài không phải là sự suy đồi. Đó là sự hoài nghi. Việc quảng bá điều này như là sự tinh tế không phải là sự phản kháng. Đó là sự thiếu trung thực về văn hóa. Như Shakespeare đã cảnh báo chúng ta từ lâu: Người lái buôn thành Venice “Không phải tất cả những thứ lấp lánh đều là vàng”, một lời nhắc nhở rằng vẻ hào nhoáng bề ngoài thường che giấu sự trống rỗng bên trong.
Điều gì Blanc de Blanc Uncorked Điều cuối cùng được hé lộ không phải là tự do, giải phóng, hay thậm chí là chủ nghĩa khoái lạc, mà là sự trống rỗng. Nó chẳng có gì để nói, chẳng có gì để thể hiện ngoài những điều hiển nhiên. Và chẳng có gì để đáp lại những đòi hỏi mà nó đặt ra đối với sự kiên nhẫn của khán giả. Nó nhầm lẫn sự leo thang với lòng dũng cảm và sự suy đồi với chiều sâu. Kết quả không phải là điều đáng lên án, thậm chí cũng không đặc biệt gây sốc. Nó bẩn thỉu, tẻ nhạt và vô vị.
Có rất nhiều cách để nghệ thuật gây phản cảm mà vẫn có ý nghĩa — ví dụ điển hình là: của Édouard Manet Olympia (1863). Đây không phải là một trong số họ. Blanc de Blanc Uncorked Nó không thách thức các chuẩn mực; nó từ bỏ trách nhiệm. Nó không khơi gợi suy nghĩ. Nó gây ra sự phản kháng. Và khi làm như vậy, nó nhận lấy lời phán xét khắc nghiệt nhất mà một nhà phê bình có thể đưa ra: nó không đáng để bảo vệ, tranh luận hay chịu đựng. Nó không thuộc về dòng dõi của William Shakespeare, cũng không thuộc về Manet, thậm chí cũng không thuộc về những tác phẩm từng bị cấm. UlyssesNó chỉ là rác rưởi, khoác lên mình vẻ hào nhoáng vay mượn, và không xứng đáng với vị trí mà nó đang đứng. Hãy tiết kiệm tiền của bạn — hãy tiêu vào việc khác.
Bình luận